4.ART PANORAMA 617
日本的小作坊厂家在大画幅世界屡见不鲜，toyo是其中最为成功的，而ART PANORAMA 617是日本另一家小作坊公司的产品，和上列的精品不同，ART PANORAMA 617本身就表现出小作坊产品的一些特点，比如做工比较粗糙。细节处理不够完善等等。ART PANORAMA 617本身是一个积木式的设计，技术的起点比较低，比较便于生产，ART PANORAMA 617本身既有通过附件转接于45上，也能够使用专用猪嘴成为一台单独的617相机，正是因为如此，尽管它比较粗糙，但实际上的使用范围却更加宽广，加上售价远远低于Linhof，fuji，且镜头不受两个大厂的限制，在一段时间内还是很受欢迎的，不清楚什么原因让ART PANORAMA 617停产，反正最近是比较难的获得这种机器的全新的货品。
ART PANORAMA 617本身采用了完全不同于fuji,linhof的设计方案，不采用机械式的自动停片过片机构，转而采用更为古老的红窗计数方式管理过片，使用120胶卷，使用者必须心算或者死记跳跃出现的数字以便正确的获得应该得到的画幅，这种方式使用略有不便，一方面红窗破坏了机背整体性和刚性，另外在压片板上开孔也让平整度大受影响。另一方面，红窗计数的读数在光线较暗的时候也不容易判读，使用的时候容易因混淆计数而产生叠片。
ART PANORAMA 617的镜头猪嘴采用旋钮调焦的方式，依靠皮腔提供猪嘴的密闭遮光，这种方式比金属的螺旋调焦机构行程长，因此在焦距跨度不大的镜头上实际是可以使用同一个猪嘴的，一定程度上降低了用户对附件依赖，不过也同样是因为这个结构，ART PANORAMA 617本身的结构精度和调节精度远远无法和Linhof,fuji相提并论，耐用性也比较差。
总体上来说，这个是一种以可以用为目的设计的后背，精度和耐用性的要求低，但他可以以较低费用满足相当的使用要求，还是具有一些实用价值的，由于国内隔阂的关系，这种及机器即便是2手的在国内也卖得很贵，这种情况下需要妥善考虑是否值得。实际上这种机器并不会因为其时进口的，精度就一定比国产的好，国产的金马2代酒精度而言已经远超了，由于这个机器结构简单，工艺要求低，成为了国内自制617潮流中的基本参照相机。
5.其他国外的产品。
据我所知，国外的617还有art pan和 v pan这种型号的617机器，似乎也来自爱好者自制，结构和很多国内的机器颇为雷同，在ebay看见过几次，没有找到更多的资料可以介绍。
617中还有一种，因为我个人考虑这个很长时间，尽管和单独的617没有直接的关系，但还是提出来说一说。这就是canham的617后背，这是一种专门应用于canham自身生产的57的相机上的一个附件，本身结构采用了同样另类的电动过片，而且坚称自己精度非常的高，尤其是压片平整度，完全可以达到alpa的标准。因为他是一个57上用的后背，不同于所有使用于45机身上的617后背，他没有遮角的问题，也没有镜头使用范围的问题，完全可以满足617精确对焦，精确构图的要求，使用它如同45机器使用612后背一样简单。
这个后背比较聪明的一点在于，配合设计独特的非凡的canham57金属机，617后背的功能可以发挥得非常完美，体积重量使用方便程度都远远胜过在45上勉强使用的所有系统，同样没有生产机构的canham采用it界熟悉的oem生产法，因此他很聪明的采用了电动过片的后背，避免了自动停片过片所将会遇到所有的精密机械加工的问题，这一解决方案曾经在很长的时间里魅惑着我，但国内近乎绝望的获得57彩色反转的机会，尤其是我喜爱的rvp,e100vs，最终不得不放弃掉这一打算，不过不管从哪一个角度看上去，canham的方案依然美丽而具有强烈的诱惑。
国内篇。
其实国内这个部分我不是最理想的人来描述，烟斗熟知金马，神龙，小毛在大艺，金马，杨国华的机器上花费了巨多的银两，远行熟知杨式设计的每一个动态和发展。而我，对这些实际都不尽然熟悉，不管了，这篇东西如果缺乏这样的部分那是残缺的，我就尽我所知的对国产的617产品做一个描述把。
说道国内生产的617，最初的原因是大画幅用家的逐渐增加，每个人对612那种1：2的画幅不舒服的比例感到不满，而又对Linhof，fuji高高在上的价格以及必须重复配置镜头严重不满，这个时候，国产的617出现了，最初出现的应该是金马，金马这个牌子怎么出现的，我不是很熟悉，他和早期万得的freeman是挂同一品牌的双子星，金马到现在为止发展了两代，算是国内技术水平比较高的，仅麻从出现的一开始，就是以一个单独的617机器出现，而另一个系列的机器，出现就是完全不同的另一个线路了。
四川是国内比较集中的风光摄影的大画幅集群，杨国华先生是摄影者之一，和别人不同，杨先生的动手能力超强，他的第一款自制617后背非常简陋，专门为几个用57的朋友制作的617后背，几年以后，深圳有一个突然发烧的摄影爱好者查理先生结识了杨，带来了一款ART PANORAMA 617后背，当时这款后背深圳只有查理和孙成毅在使用，ART PANORAMA 617的出现给了杨一个启示，一年多以后，以ART PANORAMA 617结构为基础，设计更加完善的杨式617，这是国内到目前为止设计最完善的，解决方案最齐全的机器，有些设计在世界范围内也是第一次看见，而后查理利用杨的设计发展了fotoman612，进而演化成fotoman617，而杨氏结构的617也在独立发展中。
617市场突然出现的热情让很多人投入这个尚未形成的战场，广州的康泰经营过日本的ART PANORAMA 617后背，高昂的价格和相对简陋的结构让富余商业眼光的任先生看准了这一时机，康泰在这一市场来的最晚，设计也最简单，基本是原样不动的仿制ART PANORAMA 617，而在康泰之前，以生产申豪相机的上照也推出过名为大艺的结构基本相似的产品。还有几位后来者，尚未推出自己的617产品，但是在一年内，国内还会有3个品牌推出新的617，介于商业机密，不能说的还是不要说得好。
从上面的简诉可见，国内的617发展基本上走了两个不同的路子，以金马，fotoman完全独立的617自行发展，以完全仿制ART PANORAMA 617的另行一个路线，而杨氏方案则两者兼顾。
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