1.金马
金马不知道该算哪里品牌，生产似乎是广西的一家军工企业所为，开发由北京万得的一番心血，金马作为中国市场上最早开发617的品牌，到现在有两代产品。金马一代主要是以皮腔结构出现，它的皮腔还相当的长，可以涵盖他所要求使用的相当大范围内的所有镜头，不过这一代构型有些不足之处，很快就退出市场，而由金马2代出现担当主力。今天的金马2代好像并不容易购买，它是以fuji g617作为参照物仿制设计而成。金马617二代是目前国内工艺水平最好的机器，也是到目前为止出现的机器里唯一拥有自动停片过片机构的机型，比他的模仿物fuji g617高明的是，金马2代居然是可以变换画幅的，可以选择拍摄617或者拍摄612，尽管不是可以任意选用的，但多了一个功能总是更加实用的，金马2代保留了红窗，一方面是对其自动停片机构信心不足，有红窗可以做一个保险设置，另一方面通过松脱自动停片过片机构，利用红窗看可以实现612画幅的拍摄。金马2代采用了fuji最新一代设计上的对焦屏和对焦屏收藏机构，猪嘴采用了fuji的构型却可以让你自行搭配镜头，终于可以摆脱可恶的日本货使用我迷信的德国镜头了，镜头板上广受好评的保护杆依然存在，这让金马2代成为一个很值得选择的对象，其制作工艺已经达到早期的fuji617的水平了，不清楚金马的商业操作，至少我知道他们卖的不好，估计是宣传没跟上，如果能顺利发展下去，金马会成为国内一种相当精致的617相机。不清楚金马到底为几只镜头提供过猪嘴，我看见过的只有72，90的，据说是可以根据已有镜头定制镜头猪嘴。
2.Fotoman
查理的fotoman617脱胎于他早期的612，因为结构上没有仿制谁的设计，所以外形相当的独特，它采用红窗计数的方式，生产委托珠江三角洲的一些精机加工厂，尽管fotoman617加工工艺比以前的机器有所提高，但fotoman617所达到的工艺水平仍然没有金马2代高，这个机器考虑到现在拥有617的人大多都只有一只镜头，所以干脆就把镜头做成固定的，不能更换，你在订购的时候就必须选定一种焦距的构型，使用上倒是没什么，不过也没有什么扩展性了，查理本身就是一个相机的使用者，这个机器从使用的角度对质量有些很细致的要求，查理本人有过在沙漠拍摄的经验，对机器的密封性要求比较高，本来对于linhof,fuji这样的机器算是很正常的要求，但在国内的机器中，密闭性能达到那个水平的，还只有fotoman617了。
以上的两种是目前国内作工和结构比较好的机器，在新来者进入之前，他们目前居于领先地位。
3.杨氏617
说到杨国华的机器，要不是身在成都，还真不大可能知道他的来历，杨氏机器最大的特点就是功能齐全，这和杨本人很强的设计能力有关，他可以通过设计不同的小附件让机器完成想要的功能。不过可惜的是，杨的机器一直陷于没有较大的资金投入，工艺水平不高，也一直是很少量的近乎手工的制作。目前的杨氏617，基本上是一个积木结构，你可以选择在45上使用，也可以选择单独使用，在45上使用，基本结构类似于ART PANORAMA 617后背，也是通过延长一段45后组的距离来改变45有限宽度的问题，有单独的摩沙屏取景器，最新的附件将原来的固定长度延长组改为可变长度延长组，真正的解决了在一台45上无挡角使用镜头的问题。如果选择单独使用，这个后背有猪嘴和皮腔可以选择，如果选择猪嘴，那么它就像一台普通的612一样依靠估测焦距来旁轴取景拍摄，而使用皮腔就像一台金马一型，需要用磨砂对焦屏精确对焦和构图，皮腔附件拍摄虽然不及猪嘴快捷方便，但胜在使用Linhof镜头板，可以从75-210无障碍的使用，加一个延长组甚至可以使用施奈德400mmtele的镜头。由此可见，这个构型实际上是非常实用也非常完善的了，不过可惜的是，粗糙的做功是他的致命伤，他的后背并不是不可以使用，我很多朋友都在用他，但到目前为止，他的这一套东西工艺上依然没有什么长进，而且新品也有可能会出现漏光，这是国产这一类仿制ART PANORAMA 617后背的通病，尽管这个问题你可以让他给你处理好了，并不会影响使用，但这样的不稳定是他很难发展的主要原因，每一个想买这一套东西的人我都劝他们想清楚。
希望杨先生早一点找到一个勇敢的投资者帮助他实现他的设计，这样我作为一个她几乎不认识的朋友也会非常欣慰。
4.大艺和康泰
为什么会把这两家提到一起来说？主要还是因为他们的结构是一模一样的，这两家的产品针对性都很简单，就是45上使用的617后背，也都是仿制ART PANORAMA 617后背的结果，大艺出现的时间比较早，应该说比康泰早3年，不过三年的时间并没有让大艺的做功和结构更加合理或者是有所提高，小毛买的两个大艺617后背留给他基本的回忆是一大堆漏光而毁掉的好片，而康泰是近年才出现的新来者，到目前为止康泰的东西好像还没有真正交付使用者，不过就康泰的样品来看，工艺水平比大艺那是好的太多了，但比不上金马2代和fotoman617w，也比不上原本就比较粗糙的ART PANORAMA 617后背，因此，康泰的617后背也仅仅是一个能用而已，鉴于还没有实用用户反馈信息，加上事前的较为有意的宣传误导，康泰背目前还不方便下一个什么样的结论。
针对目前出现的45用617后背的热潮，和这种后背出现的问题，我对使用这类别的后背提出一个指南，因为从原理上，跨越45后背横向最为宽，一般是120-128mm左右，以Linhof双轨机为代表的便携式机器最窄的地方是旋转后组那个框架，而且位置最为靠前，很大的影响了镜头的实用范围，一般来说，这类仿制ART PANORAMA 617后背的结构都差不多，后退的距离都差不多，也就是镜头使用范围的限制也都差不多，如果想不受镜头限制的使用617后背，那只有去购买杨国华最新的附件，可变延长后组的617后背。如同康泰大艺这一类，就需要仔细思考自己的镜头族有几只可以使用，有几只受限制使用，一般来说，这类后背基本可以保证90-180这个范围的镜头使用，但是除开少量的2000和master，还有单轨，大多数双轨机器是没有能力使用90这样的广角镜头的，linhof可以通过使用调焦镜头板使用90的镜头应用这种后背，也有可能通过调焦镜头板使用用上75或者72的镜头，toyo45a这一类机器因为结构上前组后退距离有限，不用调焦镜头板可能可以让90的镜头使用这类后背，也有可能不行，（toyo的机器不需要调焦镜头板）72就想都不要想了，不过加凹版也许还有可能的。因此，使用Linhof及其相关结构的wista等机器的，110以下的镜头都必须配置调焦镜头板，不然是很难用于617后背的，toyo45a系列机器的用户则不需要使用调焦镜头板，但却很有可能需要使用凹版，由于厂家和销售店家极其不负责的拒绝将这类真实信息告知，我估计，toyo45a，90头应该有90%以上的可能不需要凹版，75一定要了。单轨机的状况类似于toyo。对于长焦镜头，150的可定可以使用617后背，但180还不一定，210的镜头在康泰背上只有155mm的幅宽，在大艺背上也差不多，180头在大艺背上勉强可以拍完整617，估计在康泰背上也差不多，更长的焦距，普通镜头是肯定不行了，还有一些采用特殊望远结构的镜头，因为后焦距比较短，只要后焦距短于180mm还是有很大机会拍完整的，比如tele arton-s250，tele xenar240等等，不过这一类镜头要么已经停产一段时间了，要么像圈比较小，使用起来都很艰难。作为配置镜头是90+150（180）+300以上的toyo或者用户，90，150（180）这两支是完全可用的，这样购买这个后背还比较有意义，对于有些不幸的朋友配置90+210+400，而且还是linhof，真很抱歉，如果没有事先买到调焦镜头板，你的机器连90头都不实用，这类617后背更本不适合，如果是打算新配镜头的，配置75+110+180+400，这样只有400使用受大限制，其他镜头基本都能用上，算是非常理想的了，这个配置toyo和单轨用户75需要配置凹版，而linhof的则需要75，110上配置调焦镜头板。这样一说，对于购买或者打算购买这类产品的朋友应该是有些指南的意义了吧。
自制篇
我看见过许多猛人自己制作的617机器，有的简陋而大胆，但确确实实可以使用，并且拍摄出了片子，最简单的一个居然使用一个胶合板的盒子，压片采用贴着海绵的薄层板，我看到这样的东西简直眼珠都要掉到地上了，但别人用这个确实有效拍摄出了617的照片，珍视异常佩服阿。
对于那些高度动手能力强悍的朋友，我推荐一个简单的制作617机器的方法给大家尝试。首先是在市场上收集2个69的折叠机，比如莫斯科5型这样的，可以选择镜头或者取景坏掉的，但不要选择卷片机构也坏掉的。找一个有比较精密的线切割的地方，把这两个折叠机器各切掉一端，划好线，不要切伤了压片板，两个机器不能且同一边，切好后，把两个大半截机器用薄铝板粘接或者铆接，后背就做成了，前面的镜头和皮腔相对要简单多了，这算不算是一个思路？由此推导，几个基辅88的片盒也能拼接成这样的东西。
补充几句感想：在我看来国内目前的除了金马2代和fotoman以外，都只能被称作制造粗糙的，当然像大艺和杨的机器只能说非常粗糙，即便是金马和fotoman距离国外的东西还是有些距离的，当然比一些小作坊的东西水平也差不多了，甚至要略好一点了，这是一个进步，希望能看见更好更精致的国产货出现，最好价格也别贵的吓死人了，就像吉尔的。
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