3、再加两支定焦头：微距头、人像头
“P”门大侠“风之眼”把这两种定焦头叫做“微、软（柔）”之杰。而我比较艳俗，把我的AF MICRO 200mm/4和AF DC 135mm/2称之为“美的使者”。相对于那两支变焦头我是放长假旅游时带出去用的而言，这两支定焦头却是周末在这个城市里玩的。一支（AF MICRO 200mm/4）我用来拍花园里的花。微距头的魅力在于：它让我发现了另外一片世界。那些曾经忽略的细节在通过Macro镜头的取景器里却呈现出抽象之美，很多人认为拍照是为了记录下现实，而我却在微距镜后面，用摄影来逃避现实。在那个时空里，所有尘世里的不快和烦恼都消失了，天地间一切都是美的。发烧友们都知道，所谓“微距无弱旅”，而我的200mm长焦段的微距头又可称得上是“N”家所有微距头中的NO.1：更长的工作距离有利于布光，宽阔的对焦环、恰如其分的对焦阻尼和行程在手动对焦时给予我近乎完美的手感。我想，这将是一支陪我到老的镜头，它将是135单反的最后一块阵地，因为它是不可替代的。另一支（AF DC 135mm/2）是用来拍自家的那朵“花”。对于现在的我来说，保留一支人像头的全部意义就在于，如“G2”在《七种武器之一》里讲的那样：“因为家里有领导，而且我们家领导从哪个角度看都是一美人。我对于挖掘出她的各种美极有兴趣。”（当然我家的LD，目前还处于GF1.0版，俺正盼望着什么时候来个《重大升级报告》升到LP1.0版）尽管这段话“G2”是为他的CONTAX G90说的，而且估计我迟早也会烧到旁轴这一步的，但是50mm朝上的长焦人像头，我还是会留给单反的。毕竟，较浅的景深控制，用SLR比较有信心一点。现在我的问题是：当初选135mm这个焦段主要是为了出门旅游时拍别人用的，也就是说当初是为了“偷”拍“野花”的。现如今拍GF，用这个焦距的镜头，拍的时候就嫌离咱家那朵“花”远了一点。所以，最近想把AF DC 135mm/2出了，但是，是再进AF 85/1.4呢？还是AF DC 105/2呢？现在颇为此而头大。前者，我无法让自己不中“听蓝”的《起点，也是终点——Nikkor AF 85mm f/1.4D》的毒；而后者，有“DC”可以玩——虽说此“DC”（散焦控制）非彼“DC”（数码相机），但，两者都蛮好玩的——，而且105的焦段，进退更方便一些。
两机四镜（加上脚架、闪灯）这么一套单反系统，对我而言，可以拍我想拍的所有一切题材。但，有个前提：只在有明确目的的情况下，我才会使用这套单反系统。而我的生命中绝大多数时间是沉浸在 “快速转换的影像、瞬间一瞥的中断与突如其来的意外感”的都市生活中的。很多时候，摄影的感觉和冲动是突发的、被动的。于是，我想需要一台携带方便的相机，而单反机显得太大太重了…
二、两台傻瓜机：旁轴机的前奏
或许旁轴相机是游移在都市中最好的影像工具，但是还没搞透SLR的我，终究缺乏驾驽RF个性的自信。于是，出于对投入风险的控制，玩一玩具有一支表现出色的镜头、有着人工曝光操控功能的傻瓜机成了我选择旁轴机的前奏，而且它比旁轴相机更小巧。好吧，拿起P&S，走向街头…“…一手拿着照相机，向街头踏出一步的话，前面就是无边无际的海滨的沙土。那里是照片的海，照片的森林…只要有袖珍相机与胶卷，…我的人生就心满意足了。”（日本著名城市摄影师——森山大道）
1、 CONTAX T3
CONTAX T3简直就是一套CONTAX G2+G35/2的简约版。ZEISS踢花头——你只要在阴天里拍一张风光照，看看它的色彩表现；再用大光圈拍一张人像，看看它的焦外成像——与其它头一比，高下立现。而且35mm镜头真的是一种非常经典的人文镜头，即比标头更能交代照片内容间的关系，同时和20（21）mm、28（24）mm比起来，画面控制又显得方便的多。T3的取景器在傻瓜机里显得比较大而明亮，且又不失传统RF取景器的玄妙：可以通过结合观察取景器内取景框的框外，来预测取景框的框内所要拍摄事件的趋势。35mm焦距、传统旁轴风格的取景器、非常有用的AF-L钮再加上小巧的机身和轻弱的快门声，T3简直是一台完美的街头人文SNAP的利器。另外，光圈控制、曝光补偿、出色的镜头描写力，用它拍些风光照也非常不错。怪不得“G2”说，T3是他设备携带的最后底线。T3的好，“无忌”里追捧的海了去了，我这里就不再赘述了。对于这台近乎完美的相机，它唯一令我感冒的地方就在于它的镜头盖，在使用不到一年的时间，T3的镜头盖的开启闭合就发生了开不全、合不拢的状况，而且，据说这不单单只是我的个例。T3的镜头盖如果象T2那样，我想就圆满了。
2、 LEICA MINILUX ZOOM
在T3盛大的光环下，使我在买了LEICA MINILUX ZOOM后的很长一段时间里感到迷惘，这第二台袖珍机是否有点买得重复了？T3是一台个性显明的机子，那么MINILUX ZOOM的个性是什么呢？如果说T3是今后通向CONTAX “G”系的跳板，那么MINILUX ZOOM与LEICA “M”系的血缘关系多少远了一些吧？其2倍变焦的镜头，即没有定焦头那么经典，也没有大变焦比的镜头带来视角上大变化的冲击，这支镜头是不是一个鸡肋呢？其曝光控制竟然只有“P”档，而没有“A”档，这是不是不够严肃？然而，每当我摸着比T3制造工艺还要显得精致的这台相机的时候，我总是想，是不是我还没有真正领略它独有的内秀？
记得有一次去听演唱会，台上李宗盛对周华健说：都中年了，别老是“工笔”，该“泼墨”了。有时我想：当我拍所谓的风光照片，把光圈收细，“邯郸学步”般效法亚当斯用“想像（Visualization）”的法则来操控曝光的时候；又，当我拍所谓的人文照片，调好快门速度，“东施效颦”般揣摩布列松的“决定性的瞬间”而摁下快门的时候，是否同时也渐渐麻木了最初之所见一刹那间对心头的纯粹触动？游走四方，猎奇地拍一些沙龙式的风光照片和采风式的人文照片也许能让我去领悟“在场”的理念，但同时是否也应该忘却一些技术上东西而去体验一把“当下”的纯粹？或许，LEICA MINILUX ZOOM只有“P”档的操控，可以让我领略一下“乐摸”（LOMO）一族的“Don’t think，just shoot !”的理念；或许，LEICA MINILUX ZOOM的过小的取景器，是为了让我去与 “手动焦距设置”功能相结合从而尝试盲拍的练习；或许，LEICA MINILUX ZOOM的35-70的小变焦镜头是针对于标头，而赋予构图上“放、收”的自由。我想，LEICA MINILUX ZOOM于我，其最大的意义就在于：让我管窥到拍摄《美国人》的弗兰克大师所说的：“比照片表面的东西更重要的是,在一瞬之间将某个事物捕捉并将其以更自由的形式加以表现。”的精神内涵中的些许皮毛。
NIKON的两机四镜的135单反系统加上两台CONTAX、LEICA的P&S傻瓜机是我目前胶卷式相机的主力，接下来就说说胶卷…
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