原来我的想法是：作为业余的，又不靠拍照片赚钱，135就够玩了，如果要放大照片，就选用感光度低的胶卷。但是这种想法不久就改变了。
为啥？你想想，如果谁出门拍照片，在未拍前就想到要拍些拿来放大的照片，那准没戏！(靠拍照片赚钱的不算，我指的是业余的、吃饱撑的、没事找事的、自找苦吃的那类人。)一是我都是利用周末或假期出去，可在我这里，老天就是跟我过不去，我上班没空，它阳光明媚；我休息有空，它阴雨连绵，Oh! My God；二是出门拍照纯属消遣，大多数是不知要拍什么，一群人(有时单独行动)凑在一块，见啥拍啥；三是拍摄时，相机里装有什么胶卷就怎么拍，等你觉得有好的画面，换上低感光度的胶卷，那天都黑啦！
反正我是业余的，就对胶卷不那么在意，啥便宜用啥！在我这里，最便宜的是AFGA 100，其次是FUJI 100和KODAK 100，乐凯我是不用的，免得浪费表情、浪费时间、浪费银两。在这点上，有不同意见的可以保留，别跟我说，我不听。我拍照片是这样用的：拿照片回到家慢慢自我欣赏一番，再挑出一～N张自认为不错的放大到10寸，再再从这1～N张中挑出一，最多两张拿出来，视清晰度来决定放大到怎样的尺寸，一般是16或20寸，少量放大到24寸。装裱后就挂上墙壁(我和朋友称之为“上墙”)，供己供他人欣赏，或等他人称赞，虚荣心得以大大地满意。
用ISO 100 135胶卷拍的照片，依我的经验，最多也就是放大到24寸了，这还要有天时(光线好)、地利(被拍的东东好)和人和(不要操作失误)的配合才行，不是你说行就行的。这时，画面上就开始出现色斑了。就像看西方女性一样，远看不错，凑近一瞧，惊叫一声：这么粗啊！
用135拍了数年后，一直没有放大到24寸以上的经验，颇感遗憾，心有不甘，加上我常常对没干过的事总有一种向往的心态，于是就开始琢磨起120来了。鉴于已有在135上浪费金钱过多的惨痛教训，对120的投资就要慎重了，挣钱不容易啊！我是属于上有老下有小左有老婆右有。。。。。。(嘘！差点漏口了。)的那类，所以就开始了较漫长较仔细较复杂的比较历程。
我这人，啥都不好，就有一点，向朋友借相机，从没有被拒绝过。我先后玩弄过的相机有：HASSELBALD 500CM和503cxi、MAMIYA RB67、MAMIYA MF7和MAMIYA 645 PRO、BRONICA GS-1、KIEV 60、PENTAX 645N。我想，让没有时间没有机会的朋友能分享我的玩机感受，也是一件快事啊！以文会友，以武会友，以影会友，以机会友。
1、 HASSELBLAD 500CM和503CXi
哈苏在120机中的地位是影人皆知的，其镜头也是Number One，我就不费口舌了。我不喜欢哈苏的就是它的价位，起步价就将过六万(嘿嘿，肯定有人提出反对意见)。且慢，听我道来。我觉得：玩120机，先要有一个机身没错吧？再来两个后背也不算过分吧？一个彩色一个黑白；标头一支，广角一支和中焦一支也应该吧？如果还有钱，再买个2X不就得个长焦啦；若还有，买套近摄接圈不就可以拍微距了吗？(近摄皮腔太贵了，不敢想！)若是哈苏，想买完上面的七万还不够呢！总之，起步价是一身俩背三个头，六万多，算了，现在还是社会主义初级阶段，还是先忍着点，多咽的口水吧。。。。。。。
500CM是老掉牙了，在二手店里摆卖最多的就属它。503Cxi就要强多了，对焦屏是那么明亮，其实，哈苏500系列的变化不大，多是小改小革，基本大政方针不变。晃眼一看，500CM、501C、503CX、503Cxi和503CW都差不多，分不出来。500系列的最大优点就是全机械，不用电池就能工作，所以它也是卖得最多的。
使用哈苏500系列时，千万要记住一件事：换镜头前，一定要先上快门。否则？呵呵！就等着瞧吧！镜头卡在那，欲生不得欲死不能，那急哟，是自己的还好办，怨自己手气差，若是借别人的，如何赔的起？不懂的人肯定给宰得鲜血淋淋。其实，只要将后备拿下，用个一字起子朝那个地方一捅一拧，就成了。香港人称之为“撩屁股”，会“撩”就省钱省心省时，不会“撩”就要破费得多。
我用过的哈苏镜头有：CF80/2.8、CF50/4和估计很少人用过甚至没见过的CF140-280/5.6。大家都知道，哈苏机配的镜头都是CARL ZEISS的，但这支却是SCHNEIDER的，重达1850克。为什么会这样呢？我不知道。有那位知道的，请告诉我，我将不胜感激。
有许多用哈苏的人，若也用135单反的话，大多是用NIKON，Why？“一国两制”啊！买一个KENKO产的转换接环，将ZEISS 120镜头接到135机身上，别提多爽啦！为什么是NIKON多呢？NIKON还在生产FM2，有那家还在生产寿命这么长的无电池的手动机呢？除了LEICA和CONTAX，恐怕就没有了吧？就算还有，它的名头也不如NIKON的大！那为什么非要FM2呢？其他的不能接吗？能，KENKO也生产其他的接环，但转接后的光圈是不能自动的，所以相机的功能是能少尽量少，多个庙宇多个鬼。当然也有用LEICA和CONTAX的。有回，我在公园见一香港老者，衣着朴素，手拿LEICA R7，上面接有一大陀玩艺，一派仙风道骨。连忙上前，毕恭毕敬，原来上面接的是CF80/2.8。他老人家见我还认得出他拿的是LEICA，认为孺子可教，便传授了不少哈苏和LEICA的知识与我。他老人家称原来用的是全套NIKON，后来在十多年前的一次幻灯会上，到会者多是香港的影坛大腕，看看那些用LEICA拍的幻灯片，再看看自己用NIKON拍的，回家后立马全套出让，又立马买入一套LEICA，从此一发不可收拾，也与陈复礼结成好友。不知不觉，靓光已过，不能拍了，就道别分手。
2、KIEV 60
俄制的相机和镜头便宜，这大家都知道。我也玩过俄制反射头，觉得物有所值。待想玩120机的念头一起，我就忍不住了，到处去借。先借来一台KIEV 88带标头把玩一番。
咋一看，KIEV 88还象那么回事，有哈苏500系列的影子。仔细瞧，那做工就太糙了。将取景器拿下再往上装，不容易啊。将后背打开装胶卷，不折腾一会还弄不好。借给我相机的朋友说：这机特容易出毛病，你还是不要买了，浪费钱。
我想也是，这玩艺看都不顺心，拿在手上能放心吗？遂就把KIEV 88从我的心中的硬盘DELETE掉了。
后从期刊上看到KIEV 60的介绍，觉得这机简单，结构没有88那么复杂，毛病应该也相应地减少吧？除了不能换后背外，就当它是一台放大的海鸥DF-1来使也不错嘛。念头一来，又出门四处借机。可当时在本市还没有人买过这玩艺。等了一段时间，有一相机店进了一台，我跟店老板相熟，在柜台上玩了一会，心里直觉得这家伙超值，也就认定买它了。但不是跟这老板买，我觉得他开的价比哈尔滨王桂琴的高了些(我可是常看报，特别喜欢看转让信息)，就算刨掉汇款费(王桂琴负责器材寄费)和电话费，向王桂琴买也还划算。
晚上回家后就与哈尔滨联系，那边还将广角、中焦、近摄接圈、2X增倍镜等价格一并告之，我一盘算，一个套机＋45/2.8＋250/3.5+2X＋接圈也就四千多，真TMD划算。第二天就将钱寄过去了。
机器到手后，赶紧试机，我就担心机器有问题，早发现就能早退换。我买电器(无论电视、VCD、相机等)都是赶紧用，特别是相机，如果你买回来放上三个月再用，有问题人家商家也不会理你的，这是我的经验，千万要记住。
KIEV 60这机的快门还行，震动比我预想的要小。它最大的毛病就是过片不均匀，有时两张之间达10mm宽，有时两张紧挨在一块，甚至还有轻微重叠的。起初我以为是这台不好，一问，这可是60的通病。算了，便宜货就是这样的啦，还想怎样？后来有不少影友陆续也买了这机，大都是这样的，只是偏差有大有小。
镜头素质怎样？一拿到手，三支镜头没有一支是干净的，不是这里就是那里总有灰尘，我对这玩艺特敏感，总不舒服。于是拆镜头抹镜头，折腾了一整天，最后片片玻璃透亮极了，心里就舒坦了。
80/2.8还不错，解象力挺好的，放大到24寸还不见发散和色斑，就是有点偏黄。那支45/2.8也很好，这两支镜头的做工和成象都还是相当不错的，如果说日本头为100分的话，那这两头也可以达到90分。
250/3.5就没有那么好了。首先它特沉，又没有三角架接环，如果再加上2X镜，放在我的曼富图055CB＋141RC上还勉强能吃得住。幸好这是6X6，如果是6X4.5或6X7要垂直拍摄的话，就难说了。这支头有多种设计，我拿到的是调焦时，移动部分占整个镜头的三分之二，镜头向上或向下都能顺滑地转动调焦环，若是水平时，转动调焦环就要吃力多了。这怎么整啊？我买它和2X就是想用来拍荷花的，朝天朝地能拍啥？从此对该头就没有好感。
话该说到2X镜了。这玩艺最有意思的是中间的镜片能完整地一体化取下来，再和那两节的近摄接圈合用，可以拍更小的玩艺。
有天，我觉得这60架在三角架上怎样都不稳，一检查，发现底部的三角架接孔松动了，这玩艺我会修理，等回家再来收拾它。一打开底盖，发现原来是四颗固定螺丝钉滑牙松了，而且这螺丝钉是一字的，不像日本鬼子是十字的，一拧就崩边。好不容易找来了代用品，才发现要装上去也不是件容易的事。。。。。。
总之，用这机拍了约20个卷后，觉得它实在是太粗糙了，用不顺手，就不想用了。也就将镜头、2X、接圈转让了，留下套机放在书柜里作摆设了。
3、BRONICA GS-1
BRONICA生产120相机的规格最多，6X7的有GS-1，6X6的有SQA，6X4.6的有ETR Si。好象在国内(至少在本市)用BRONICA的不多。为此我向一位专拍风光的老前辈讨教，他说BRONICA的ZENZANON镜头不如MAMIYA的来得水灵，拍出来的照片干干的，所以大家都奔MAMIYA去了。这话是对是错可以暂且不管，但的确在国内用MAMIYA大有人在。不过我看到国外的期刊，有不少照片是用ZENZANON拍的，说明在国外用BRONICA的还是大大地有，否则BRONICA何以能生存那么久？
但是否能从另外一个方面说明BRONICA也很行呢？难说！因为不久前TAMRON就把BRONICA给吃掉了，TAMRON可只是一个镜头生产厂家啊，而BRONICA则是相机厂家。看来世事难料，不是我不懂，只是这个世界变化太快。以此看来，BRONICA的复兴有望了，TAMRON的镜头，BRONICA的机身，可谓是“双雄合壁”，所向披靡。
回到正题。BRONICA GS-1虽然是6X7的机器，它可比MAMIYA RB67或RZ67要轻得多，大家都是6X7，大家都是镜间快门，可为什么BRONICA就能搞得这样好呢？从做工和使用来看，GS-1都是相当不错的。
我试用的镜头是ZENZANON PG100/3.5，这是标头，最近对焦距离为0.75米，镜间快门最高1/500秒。调焦环很顺滑，感觉良好。GS-1与RB67的最大区别就是没有调焦皮腔，也就是说没有易损部件，较适合在野外用，标头＋后背＋腰平取景器只有1830克，同样配置的RB67就达2690克。可见，BRONICA在相机设计是有独到之处的。
该标头拍出来的照片，单独看觉得不错，没有什么不妥，与RB67拍的相比也没有很大的区别。(注：在同样的时间同样的地点同样的被摄物)但由于老前辈的教导记在心头上，也就没有对它太感兴趣。
后来，我的一位朋友拿着这台GS-1到黄山过春节，拍回来的片子可真绝了，黝黑的岩石在云海白雪加苍松的忖托下，格外写意，颇有中国山水画的意境。
我不选择BRONICA的最大原因是：国内卖它的商家不多，大多是卖套机，要想买其他的镜头，全得定货，而且价格不菲，比MAMIYA的贵多了。
如果要与MAMIYA作一个详细的比较，BRONICA有不少细节是占优的：
A、 GS-1比RB67(或RZ67)轻；
B、 BRONICA有SQA(6X6)，MAMIYA没有；
C、 SQA和ETR Si(6X4.5)配有135N(24X36)和135W(24X54)的135片盒，MAMIYA的645只有标准的24X36或13X36。
A说明GS-1比RB67更适合野外使用；B说明你多一种选择；C说明可拍24X54的宽银幕片子，这类片子有时是很讨好的。
MAMIYA刚推出645AF，不知TAMRON属下的BRONICA能否推出645AF或66AF呢？
我有个朋友收藏有一台BRONICA ETRS：墨绿色的机身＋墨绿色的标头＋墨绿色的片盒，真漂亮！
4、PENTAX 645N
前面漏提了PENTAX 645N。我的一位朋友从香港买回一套，机身＋AF75/2.8，花了约16000港刀。他是冲着那AF去的，其实我对120的AF不是那么感兴趣的，有必要吗？
645N的AF系统倒也中规中矩，典型的PENTAX AF系统，就相当于将135的AF系统稍放大些，装在645上。AF时，速度不慢，能满足要求，声音嘛？跟它的135差不多。
固定的取景器倒是非常明亮，比MAMIYA 645PRO＋FK402取景器要好得多。至于它的AF75/2.8和MAMIYA 80/2.8有什么区别，还未来得及比较呢。
总的感觉，645N的工艺非常漂亮，典型的PENTAX风格，机身外包有革(是人革还是其他革就不知道了)，显得特专业，有点LX的味道，它比MAMIYA 645好的是能拍16张，而MAMIYA只能拍15张。我不喜欢645N的就是后背不能换。MAMIYA 645AF能换后背，CONTAX 645AF还能换取景器，而645N只能换镜头！
5、MAMIYA RB67、7、645PRO
RB67的最大的特点就是沉，沉得你根本就不想拿到野外去用，如果拿一身两背三头出外步行拍摄，那非得是四肢发达的主不可，所以用过这机两次后，我想它是不在我的考虑之内了，就算哪位送我一套，我也是在家里用，要让我背它出门，门都没有！
国内影楼中使用最多的就是这机，便宜＋底片大，试问天下谁能敌？。何谓RB，即Rotating Back，横构图时为6X7，纵构图时为7X6，一旋后背就搞掂，不用调节云台。纵构图时取景器里有两条杆杆自动从左右两边跑出来，你就知道如何取景构图了。
上快门时，将推杆向前一推，释放快门时，“夸啦”一声，爽呆了！特有成就感(67forever或F3hp语)。其实那不是快门声，镜间快门声是很小的。
如果拿来拍反转片，拿在手上，对着灯光，特舒服，根本不用幻灯机。
RB67的标头有两支，KL90/3.5L和KL127/3.5L，据说90要比127的好些，我没比较过，不敢说，但从镜片数和结构来看(8片/7组对6片/4组)，好象有道理。
RB67的优点之一是最近调焦距离比其他同类要近些，主要归功于那皮腔设计。但成也萧何，败也萧何。就是这皮腔，我觉得这机极不适合在野外使用。
如果要想用轻型的6X7机？那可以考虑MAMIYA 7。这玩艺是旁轴取景的，就象LEICA M6一样。由于是120机，其对焦基线特别长，所以对焦时特别快速，稍有点对焦不准，取景器中的黄色方块立马与白色方块分开，而且是沿着对角线移动，特好用。
MAMIYA 7之所以轻，是它采用了许多塑料。机内支架为金属的，外壳则是塑料，而且还较薄，拿在手上的感觉不是太理想，我不喜欢。这玩艺可不是135，想换就换的。加上它是旁轴机，配镜头就要受到限制了。这玩艺要等到配齐135单反、120单反后，钱多了又想在旅游时用才买的。
经过详细的比较，最终定位在MAMIYA 645上。它的优点如下：
A、 底片面积是135底片的2.7倍(41.5X56)；
B、 重量轻，机身＋标头＋后背＋腰平取景器的重量为1340克；
C、 附件齐全；
D、 有用功能齐全，多次曝光、反光板锁定、景深预测、B门＋T门。
缺点如下：
A、 帘幕快门，最高同步速度为1/60秒；
B、 没有135W(24X56)片盒。
C、 电子快门，没电不工作。
主意一定，立马动手，于去年5～7月间开始大放血，你可知道，那段时间可是购机的黄金时光啊！9200人刀就把CANON EF70-200/2.8拿回来，NIKON AF80-200/2.8D New(带三角架接环的那款)也就6800元。此时不买更待何时！
我现在的器材：
套机：645PRO TL机身、C80/2.8标头、120后背、FK402 AE平视取景器和WG402电动卷片器
镜头：C45/2.8N和A150/2.8
附件：2XN增倍镜、No1+No2+No3近摄接圈、120后背、手摇柄、腰平取景器这些可全是原厂的，共花费：27000人民币，化算吧？
645PRO不配FK402使用时，没有测光没有光圈优先。那个FK402还挺好用的，曲光度从－5到＋5调节，就是体积大些，所以出远门我是坚决把它放在家的。
装上FK402和WG402后，使用方法就同135一样了，
这三支镜头的表现还是令我满意的，放大到30寸还没有发散发粗的现象。我觉得，645的镜头似乎要比67的镜头好些。有次拿RB67＋90和645＋80来拍一个产品广告，用反转片来拍，然后从各自中心中剪下一块装在幻灯片夹来投影，RB67的解像力就要差些，但67的底片面积可是645的1.67倍啊，扩大片时还是要占优的。如果645镜头与135镜头相比呢？它们又要比135的差些了，从幻灯片中就能看得出，颗粒粗些，不那么细腻，可它的面积又是135的2.7倍啊。
三节近摄接圈＋45镜头正好可翻拍一张135反转片，你说来神不来神？
现在我出门拍东西，一套135拍反转片，一套120拍负片，进可攻退可守，爽吧？伙计！
如果将30张用CANON EF70-200/2.8L拍和30张用NIKON AF80-200/2.8D拍的5寸片打乱放在一起，有人说他/她能“全部”区分出来，你千万别信，那是蒙你的；如果将30张120拍的和135拍的5寸片打乱放在一起，如果分不出来，不是看片子少就是眼神差了。
有人问我：为什么不买67一次到位？
我说：先从645起(含6X6)，如果再想继续玩，就买SINAR，可拍6X7、6X9、6X12和4X5，再再想玩，就奔8X10。。。。。。，不过到那时，离火葬场也不远了。
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