Planar T* 100mm F2
如果说P85/1.4是当红偶像的话，那么P100/2就是具有超凡实力的实干家。P100/2一度处于非常尴尬的地位，上有 MP100/2.8打压，下有P85/1.4的围堵，显得默默无闻，以至于一度被迫停产。如果你觉得P85/1.4很难驾驭的话，那么这支P100/2就 是为你设计的。手头这支P100/2，深紫色的镀膜，比P135/2的颜色还要令人陶醉，握在手里沉甸甸的。实际拍摄来看，F2的时候就非常锐利，一扫 P85/1.4那样软嗒嗒的感觉，色彩也比P85要清丽透明一些。在《蔡斯神话的传说》中把P100和法国神镜Kinoptik Apo100F2做了一番比较。 两者锐度相当，而且P100/2在焦外上没有令人头晕目眩的漩涡散景，更容易创造出主体突出且富于立体感的作品。相对于Kinoptik Apo 100的3万人民币的售价，P100/2仅有其1/3的价格，不得不再次为蔡司而欢呼。P100/2比较容易吃光，利用这个特点，在逆光下，再稍加控制又可以拍出锐中有柔的作品，也算一头两用的一例。
Makro Planar T* 100mm F2.8
上文已经讲到P100/2之所以被打压很大的原因就是因为这支MP100/2.8!这是一支以微距摄影为主要目的的镜头，微距摄影的本行就不用多表了，一般 认为不太适合人像领域，居然能够把人像镜头的优等生打的满地找牙，足以证明这支镜头的实力。论实力这支头似乎还在S-planar 60/2.8之上，从微距到人物再到风光，拍什么都一级棒！生硬不是他的本色，柔中带锐才是他的真颜。柔中的透明感，柔中的立体感，柔中的空气感，柔软中 的致密描写，这是我对 这支头的评价。经常会有人把MP100和莱卡的APO Elmarit100/2.8一同相提并论。其实MP100和Apo Elmarit 100的风格迥异，MP100给人的感觉是写意，而Apo Elmarit 100的感觉是纪实。后出的Apo Elmarit100似乎是以MP100为假想敌而专门设计的，单纯比较数据而言，较为早期的MP100要稍微吃一些亏。这支镜头也有德日之分，而且镀膜 的色彩也相差甚多。本以为他们两者的成像会像D35mmF1.4的德日之差一样，可是比较的结果两者却非常 的接近。MP100/2.8光圈全开的时候就有足够的锐度，但是要想领略微距的小宇宙，收小光圈还是基本中的基本。
Planar T* 135mm F2
硕大的镜身，比Planar 100mmF2又要大出一号，而且口径达到72mm，同时也是焦距最长的Planar，蔡司的镜头群里属于比较另类的。加上5号金属遮光罩并与 RTSIII相配的话，刚勇威猛无比，足 以吸引MM的眼球，在车展等场合下相信能够赢得麻豆们更多的青睐。但是两者相加近两公斤的重量，在享受摄影乐趣的同时，亦可连成铁臂膀的独门功夫（蔡司的设 计者有没有站在使用者的立场上考虑过?!）。谈到他的成像特点，堪称Planar中的Planar。和Planar 85/1.4相似，但是最大光圈比P85/1.4要容易掌握的多，由于焦距较长，背景的整理更加容易一些。虽然随着光圈的增加解像度不断增高，但是成像依 然柔美，绝无生硬之感(F5.6以后稍有 些偏硬的嫌疑)。另外由于镜片数量 少而带来的通透感无与伦比，弱光下既有超高的表现，独特讨好的色调更是他独门武器。对红，兰，绿等原色就不用多讲了，这支头对浅色的再现简直就是绝品！在《蔡司 神话的传说》里，中焦入围的仅有P85mm F1.2和这支P135mm F2。蔡司的设计能力太强，仅仅用5枚镜片就造就了P135/2！镜片越少对装配的精度要求也就越高，5枚镜片的结构，不仅表明了蔡司设计上的大胆，也显示出蔡司对镜片的装配精度极大的自信。反观佳能在他的 EF135L里镜片的数量就 多出一倍，仅这一点就令人叹为观止。和Distagon 28/2一样Planar 135/2过早的从Contax的产品线上消失，实在令人扼腕。不过作为Contax的60周年纪念再版也足见蔡司对这支头的青睐。要充分发挥 P135/2的特性一支较好的遮光罩是必不可少的。
Vario-Sonnar T* 70-210mm F3.5
拥有这支VS变焦的人可谓凤毛麟角，此头生产于1979-1989间，鏡組12群15枚，重量为1145g。口径67mm。和VS40-80mm F3.5同时推出，在高光和暗部的表现上都可圈可点。成 像风格无限接近定焦的梦幻变焦，以著名的"3D effect"而著称！其 秉承老蔡头的特点，成像醇厚，结实饱满，极富立体感，当时主要针对专业及高级发烧友市场。此镜推拉式变焦，与一般有所不同的是，向外推焦距变短，往回拉 焦距变长。而且拽住镜身的两个小耳朵往回拉到微距模式既可实现70-210mm全程微距（1：2）。20年以上的老头，现在已经是芳踪难觅，品相好的更是少得可怜。 记得厂家好像推荐3号遮光罩，可是老镜比较容易吃光，我一直都用5号，至今还没有发现有不妥之处。
Vario-Sonnar T* 100-300mm F4.5-5.6
这是一支设计比较新的望远变焦，内含3枚高折射镜片来改善色差，在以设计取胜的蔡司的镜头群里面算是比较少见。同Distagon 21/2.8一样蔡司很吝惜地没有给他戴上Apo的头衔。这支头给人的第一感觉就是浓郁且锐利，从F4.5开始就引擎全开，由以100mm端更为突出！本 人非常喜欢这支头，只要曝光 准确，没有失焦或抖动，那么就是一幅好作品，要好过不少定焦。虽然焦距达到300mm，但是全长比VS70-210要短不少，放在小包里也绰绰有余。 900多克的重量比 VS70-210的1100多克来得亲切的多，对焦和变焦都比VS70-210要轻快一些，但保持着丝一般的柔顺。放大倍率1：4，不算太差，接上 extension tube后有超过1：1的放大功力。因为工作距离长，简直比MP100还要好用：一来不容易打草惊蛇，二来布光也要容易的多。有人抱怨没有配三角架接环， 但是我宁愿把三角架架在机身上，因为更容易抑制快门的震动。
Mirotar T* 500mm F8
要想获得500mm以上的焦距要么VS100-300（或TT300mm）+Mutar*2，要么就是Mirotar 500/8。要讲究小巧轻盈的话就数M500/8了。在contax的历史上还出现过3只Mirotar型的镜头。分别为M500/4.5， M1000/5.6和N-Mirotar 200。M500,M1000都是巨无霸，光重量就10几公斤，集蔡司望远镜技术之大成，超超高的成像质量和超超高的价格令人望而生畏，不敢问津。N- Mirotar 更是特殊用途，内含光电倍曾管放大，在月光下400度的底片快门速度达1/500秒，相当于0.03的光圈！M500/8在减少进光量的同时廋身成功，造 价也来了一个大跳水。配合高速底片手持即可拍摄，这是折返镜头最大的魅力。由于是折返镜头，从结构上来讲完全地无色差，这是他的优点；无法安装光圈调节 光量和donut形的散景是他的缺点也是特色。如果能够包容这两项不足的话，那么M500/8一定是蔡司用家超长焦的不二之选！
Mutar II T*
contax 的Mutar也就是一般所讲的增距镜，一共有3种。Mutar I是万能帖，两倍增距，任何一支Y/C口镜头上都可以使用。MutarII和MutarIII专门为长焦优化，只能使用在长焦上。从结构上可以看得出，优化以后的 Mutar比万能帖要少两个空气接触面，由此可以猜测成像应该会提高不少。MutarII为两倍增距，MutarIII为1.4倍。我手上的为 MutarII。作为测试我把它接在Mirotar 500/8上，把它变成1000mm F16的超长焦，自己先吃一吃螃蟹。跟预计的一样，第一，对焦变得无比艰辛，毕竟进光亮到了F16，没有一双好眼睛是不行的，又重新领悟到“身体是革命的本钱”的真意；第二，焦距到了1000mm以后对三角架的要求非常严格，只要人在脚架附近走 动或微风吹过都能从取景器里感到丝丝地抖动，在三脚架的基础上再添一支独脚架，对镜头和机身作两点支撑后，稳定度提高不少。出来的结果也是所料之中，凡是快门速度不够的统统糊掉，只有拍夕阳的一张，由于速度够快才获得较为满意的结果。
作为对比看看MP100/2.8拍摄的场景。M500/8+MutarII拍出来的面积只有其1/100！
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